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François de Curel et la crise du drame : de la « pièce bien faite » à la « pièce bien défaite »

François de Curel et la crise du drame : de la « pièce bien faite » à la « pièce bien défaite »

Tomasz Kaczmarek

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En dépit de leurs faiblesses parfois flagrantes, nombreux sont les drames de François de Curel dans lesquels on observe des entorses évidentes à la forme canonique. De fait, même si le Français semble moins révolutionnaire que ses confrères étrangers (avec Ibsen et Strindberg en tête), il ne reste pas moins vrai que l’analyse de quelques-unes de ses pièces démontre l’attachement du dramaturge aux recherches formelles qui annoncent l’émergence d’un nouveau paradigme dramatique. Celui-ci s’exprime sur deux plans : une composition dramatique fragmentaire et une nouvelle approche du personnage. La première se manifeste principalement par une construction qui, loin des unites de temps, de lieu et d’action, se bâtit plutôt sur le désordre ou l’écoulement inexorable du temps que sur la tension menant l’action vers son dénouement logique. Curel met l’accent non sur le bon déroulement de l’intrigue, mais sur l’évolution de l’âme de ses personnages. « La sacro-sainte progression dramatique cède la place à la rétrospection et à la répétition », deux procédés de dédramatisation dont l’auteur se sert souvent dans ses textes où il sape la fable afin de déplacer le poids de l’action sur l’étude de l’âme. La charpente classique mise à mal, le statut du personnage semble aussi miné, l’un découlant de l’autre. La fable, cet « agent indispensable à nos chères identifications », n’est plus un élément-support de l’action. Au contraire, quand le dramaturge se focalise sur les méandres du psychisme d’un personnage, il procède par le ralentissement de l’action, en préparant ainsi le terrain au drame ontologique. Contrairement au drame agonistique, celui-ci est centré sur l’histoire d’une vie au détriment de la dynamique conflictuelle propre à la forme dramatique canonique.

IntroductIon

La propédeutique au « théâtre d’idées » de François de Curel   /   9

Curel : une destinée littéraire    /    14

Ibsénisme présumé    /    18

Détruire la « pièce bien faite »   /   26 Objectif et plan de l’ouvrage   /   31

Un art à deux temps    /    35

 

ChapItre I

La crise du drame, le drame de la crise, ou le paradigme du « drame-de-la-vie »   /   41

À la recherche du nouveau paradigme dramatique   /   44

Investiguer le monde réel   /   60

Examiner le monde boulevardier   /   74

Explorer le monde invisible   /   93

En quête d’un « théâtre vivant »   /   108

Crise du drame, sauvetage du drame ― en guise de conclusion    /    118

 

ChapItre II

L’Envers d’une sainte, ou retour sur un drame   /   121

Le retour de la religieuse   /   124

Du drame raté au drame du retour ― la réception de la pièce par la critique   /   126

Un drame romanisé ― l’intrusion de l’épique et ses conséquences  /  132

À la recherche d’un autre drame   /   139

La symbolique des situations    /    145

L’Envers d’une sainte ― bilan provisoire   /   149

 

ChapItre III

L’Invitée, ou un drame impossible    /    153

La visite de la mère oubliée   /   154

Le succès mitigé de la pièce ― les avis des chroniqueurs   /   157

Le drame au passé ― le drame au présent   /   162

Les abouliques : des personnages agissants aux personnages réflexifs  /  168

Conclusion ― L’Invitée, mode d’emploi    /    179

 

ChapItre IV

La Danse devant le miroir, ou un drame défait / 185

Défaire un drame ― propos préliminaires  /  186

Le protagoniste va se suicider   /   191

À la recherche de l’œuvre profonde ou la pièce aux yeux de la critique    /    194

La dédramatisation du drame, écrit-il   /   199 Le dramatique et la mort    /    202

L’anatomie du « drame de pensée » ou comment dramatiser le récit    /    204

L’autopsie du « drame de miroir » ou comment exprimer l’insoutenable solitude de l’être   /   211

Conclusion : l’esthétique de la « pièce bien défaite »   /   214

 

ChapItre V

L’Âme en folie, ou un drame de l’intime    /    219

Inspirations curéliennes : le dramaturge face à la nature et les conséquences qui en découlent    /   220

L’âme qui s’abime dans le néant   /   225

Ceci n’est pas une pièce à thèse ― l’avis de la critique   /   227

La dédramatisation du drame : les progressants vs les retardants   /   232

« Je fais des expériences psychologiques », constate-t-il   /   244

Propos conclusifs : intimité, nouvelle catégorie dramatique   /   248

 

ChapItre VI

La Figurante, ou un drame grotesque  /   253

Le « bel animal » remis en question : observations préliminaires   /   254

Il teatro grottesco alla francese ― à la recherche de la fable de la pièce   /   257

« Ce n’est plus de la psychologie, c’est de la physique amusante » : La Figurante selon les critiques   /   260

Une construction dramatique qui n’est pas sans failles   /   265

De la comédie rosse à l’esthétique du grotesque   /   268

« Jeu de rôles », ou comment survivre dans une société conventionnelle   /   273

Un drame grotesque en abrégé   /   284

 

ChapItre VII

Orage mystique, ou un drame mis en question   /   291

Le dernier projet en gestation   /   292

Saisir la fable de la pièce   /   295

L’occultisme introduit à la scène vs de vils calculs d’intérêt(s) ― les chroniqueurs sur la pièce   /   298

Le fablisme mis à mal : dépasser la mimèsis par la diegèsis   /   304

À la recherche des dédoublements : la mise à mal du personnage   /   308

La dédramatisation du drame en résumé   /   325

« Amateur d’âmes », ou en guise de conclusion   /   329

Identifier les procédés du nouveau paradigme   /   332

L’intrusion de l’épique dans le drame et ses conséquences    /    335

Le personnage en crise, la crise du personnage   /   339

Écrire pour perturber   /   348

Dépasser la crise par la crise    /    350

 

Annexes    /    353

Historique de L’Envers d’une sainte    /   353

Historique de L’Invitée    /    364

Historique de Sauvé des eaux ― L’Amour brode ― La Danse devant le miroir   /   376

Historique de L’Âme en folie     /    388

Historique de La Figurante   /   403

 

Notice bibliographique   /   409

 

Bibliographie   /   411

 

François de Curel and the crisis of drama: from “well-made play” to the “well-unmade play” (Summary)   /   437

 

François de Curel e la crisi del dramma: dal “dramma ben fatto” al “dramma ben disfatto” (Riassunto)   /   451

 

Index des noms   /    465

 

Index des principaux termes et notions (francais, anglais, italien)    /    475

 

Note de l’Éditeur   /   483

  • Назва: François de Curel et la crise du drame : de la « pièce bien faite » à la « pièce bien défaite »
  • Автор: Tomasz Kaczmarek
  • ISBN: 978-83-8220-952-5, 9788382209525
  • Дата видання: 2022-10-27
  • Формат: Eлектронна книга
  • Ідентифікатор видання: e_2yxw
  • Видавець: Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego