WSTĘP

ROZDZIAŁ I

Wprowadzenie: pole gry, jego regulacje, reguły i rytuały

1. Określenie przedmiotu badań. Struktura książki

2. Stan badań, archiwa i materiały źródłowe

3. Wstępne rozpoznanie terminologii

Film animowany – Autorski film animowany – Krótkometrażowy, średniometrażowy, długometrażowy (autorski film animowany) – Pole animacji – Debiut – Filmy szkolne – Problem napisów/credits polskiego filmu animowanego

4. Realizacja filmu animowanego. Production studies a problem genderowy

Techniki i technologie realizacji filmu animowanego – Współczesne modele produkcyjne – Problem rozumienia w praktyce produkcyjnej terminu „pracownik kreatywny” a realia edukacji w dziedzinie filmu animowanego

5. Autorski film animowany w świetle organizacji studiów animacji

6. Definicja reżysera autorskiego filmu animowanego w kontekście struktury współczesnych studiów animacji

ROZDZIAŁ II

Lata PRL 1944–1989

Wprowadzenie

1. Pionierskie lata 1944–1956. Homospołeczna wspólnota jako zaczyn mitu założycielskiego polskiej animacji

Kontekst międzynarodowy i ponadnarodowy. Kobiety autorki filmów animowanych na świecie credited alone do 1956. „My husband is more creative than I am”. „Between us, he’s the genius” – Branża polskiej animacji a projekt modernizacyjny polskiej kinematografii. Wejście (Koziołeczkiem) do struktur polskiej kinematografii – Plastyczki, scenografki, animatorki – socrealizm i odwilż a pierwsze kobiety pracujące wewnątrz branży filmu animowanego. Halina Bielińska: jak to jest (nie) być matką polskiej animacji

2. Lata 1956–1970. Dwa w jednym – sztuka filmowa oraz socjalistyczna komercja. Wykształcanie się specyfiki i odrębnego statusu polskich studiów animacji a (męskie) apogeum jej międzynarodowych sukcesów

Powstanie Studia Miniatur Filmowych w Warszawie i jego profil w pierwszych latach istnienia. Zmiana warty (1956) Bielińskiej i Haupego jako pierwszy film nowego stołecznego studia – Zmiana statusu studiów animacji po 1956 roku na przykładzie przypadku Studia Miniatur Filmowych i losów duetu Bielińska & Haupe – Kobiety reżyserki i kobiety-autorki w latach 1956–1970 – Dwanaście kobiet-reżyserek animacji lat 60. – Pięć kobiet-autorek i ich autorskie filmy animowane – Halina Bielińska, ukryty skarb polskiej kinematografii – Kobiety-autorki w latach 60.: Alina Maliszewska,

Zofia Oraczewska, Anna Maria Piaścik-Farat, Katarzyna Latałło – Katarzyna Latałło, pierwsza niezależna kobieta-autorka

3. Lata 1970–1989 w Polsce. Od luxusów Dekady do kresu istnienia państwowych studiów animacji PRL: prześniona rewolucja feministyczna

Ogólny wgląd w problematykę filmu animowanego w latach 1970–1989 – Produkcja studiów animacji PRL w latach 1970–1989 oraz sytuacja pracujących w nich kobiet – Prześnione, zakurzone, ukryte. Skarby polskiej kinematografii: filmy animowane kobiet w latach 1970–1989 – Trzy grupy filmów realizowanych przez kobiety w latach 1970–1989 – Podsumowanie

4. Figa z makiem: liczebna przewaga studentek w pracowniach filmu animowanego i męskie kariery ich absolwentów. Genderowy aspekt edukacji w dziedzinie filmu animowanego w ramach wyższych uczelni artystycznych PRL

ROZDZIAŁ III

Lata 1989–2005. Od nowa. Realia wolnorynkowej i cyfrowej transformacji pola polskiego filmu animowanego i ich aspekt genderowy

Wprowadzenie

1. Lata 1989–2005 w Polsce. Od nowa

2. Uczą i produkują. Pracownie filmu animowanego w ramach wyższych uczelni artystycznych w latach 1989–2005 jako kolebka fasadowej feminizacji polskiej animacji

3. Filmy animowane kobiet w latach 1989–2005

ROZDZIAŁ IV

Współczesność od 2005 roku. Fasadowa feminizacja

Wprowadzenie

1. Transformacja branży polskiej animacji po powołaniu Polskiego Instytutu Sztuki Filmowej (od 2005 roku)

2. Pracownie filmu animowanego w wyższych uczelniach artystycznych jako mateczniki fasadowej feminizacji od 2005 roku

3. Problematyka filmów animowanych kobiet w Polsce po 2005 roku

ZAKOŃCZENIE

PODZIĘKOWANIA

NOTA BIBLIOGRAFICZNA

BIBLIOGRAFIA

INDEKS NAZWISK

FILMOGRAFIA